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Tous les articles de: Séverine Chave
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Un spectateur pas si spectaculaire
Une foule compacte, disposée en rangs serrés qui dessinent un carré presque parfait, plongée dans une demi-obscurité, le visage souvent impassible et pratiquement immobile ; c’est l’esthétique choisie par Martin Schick et Viviane Pavillon dans leur dernière création, Le spectateur spectaculaire, présentée ce week-end au théâtre de l’Arsenic.

Nous noterons d’ailleurs la très belle qualité graphique de l’ensemble. Ces visages tendus, à peine éclairés, sur lesquels se lisent diverses expressions qui vont de l’ennui profond à l’hilarité complète en passant par un stoïcisme sans bornes ou un agacement prononcé, ajoutent une dimension...  Lire la suite »
Découvrez le dernier numéro de L'auditoire
Vous l'attendiez avec impatience - ou peut-être pas, toujours est-il qu'il est là quand même : le n°224 de L'auditoire pointe le bout de son nez malgré la froideur de décembre. Vous pouvez le consulter en ligne par ici.

Vous y trouverez :

Un dossier complet sur la problématique des bourses d'études, en prévision de la votation sur l'initiative de l'Union des étudiant-e-s de Suisse (UNES). L'occasion, donc, de faire le point sur les disparités cantonales et sur les facteurs d'octroi, de retracer l'historique de l'attribution des bourses, d'envisager les différents scénarios possibles en fonction du résultat des votations et même de parler philosophie politique à travers une tribune offerte à Hugues Poltier....  Lire la suite »
Jan Karski, ou le devoir d’écoute
En 1942, Jan Karski, jeune messager de la Résistance polonaise, traverse l’Europe pour raconter de vive voix ce qu’il a vu et révéler aux gouvernements alliés la réalité de la situation en Pologne. En 1985, Claude Lanzmann réalise Shoah, un documentaire sur l’extermination des juifs par les nazis, et parvient à cette occasion à sortir Karski du silence dans lequel il s’est plongé après la Libération. En 2009, Yannick Haenel, troublé par cette histoire, publie un roman construit en trois temps qui croise la parole filmée de Karski dans Shoah, l'autobiographie de Karski, publiée en 1944, et une partie fictive où l'auteur français se met dans la peau du résistant. En 2011, Arthur Nauzyciel s’empare du tout pour créer Jan Karski (mon nom est une fiction) au Festival d’Avignon. Un spectacle repris à Vidy du 13 au 22 novembre....  Lire la suite »
Rencontre dé-genré-e: compte-rendu
L’auditoire organisait samedi, conjointement avec le théâtre de l’Arsenic, une table ronde autour de la notion de genre. Thématique centrale de notre dernier dossier, et récurrente dans le monde théâtral cette année, le genre méritait que l’on s’arrête sur sa signification et ses enjeux. Petit compte-rendu.


Foyer de l’Arsenic, 15h : malgré un beau soleil, une cinquantaine de personne est petit à petit venue remplir la cafétéria du théâtre en ce premier jour de novembre. Un public éclectique, rassemblant des metteurs en scène et des professionnels du milieu, mais aussi beaucoup d’universitaires. Tous sont venus écouter Emilie Charriot, metteure en scène de King Kong Théorie, Patricia Roux, ancienne professeure en études...  Lire la suite »
Découvrez le dernier numéro de L'auditoire
Fait exceptionnel: nous avons décidé d'avancer d'une semaine le bouclage du n°223, afin que notre dossier sur la question du genre soit sorti pour notre table ronde sur la même problématique. Celle-ci, co-organisée par l'Arsenic, aura lieu ce samedi 1er novembre dans le foyer dudit théâtre. Il y sera question de genre, d'université, de culture et de théâtre.

Quant au numéro 223, il est d'ores et déjà disponible sur l'ensemble du campus, et bien sûr ici même.

"T'es pas mon genre"

Ce n'est donc pas une surprise, on y parle beaucoup de genre: dans le dossier bien sûr, mais pas seulement. La page sportive s'est en effet penchée...  Lire la suite »
Moïse en eaux troubles
« J’ai rien compris. » C’est peut-être la phrase que l’on a le plus l’occasion d’entendre dans le foyer de Vidy au sortir de la dernière création de Romeo Castellucci.

Car Go down, Moses n’est pas une pièce qui se comprend, ou du moins pas immédiatement, et c’est bien là toute sa force. D’un autre côté, parler de théâtre du ressenti serait réducteur. Le spectacle commence, en fait, par induire en erreur, avec son début très narratif, clair, avec ses décors réalistes, ses dialogues au sens unique et évident. Satisfait de lui-même, le spectateur se dit peut-être : « Tiens, je vois où il veut en venir. » Mais non. Une grosse claque plus tard, le voici tout perdu.

Les décors nets, ancrés dans une réalité concrète, dans un espace et...  Lire la suite »
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